Метаморфозы любви

На многоликое и многогранное слово «любовь» каждый человек находит в своей душе сугубо личный отклик, который соответствует его жизненному настрою. А потому, сколько бы ни писали и ни говорили о ней, она не становится понятнее и чётче, не приобретает единые черты, продолжая оставаться загадкой для каждого нового поколения людей.

Пытаясь заглянуть в ушедшие жизни известных людей, обнаруживаешь такие несовместимые взгляды на любовные отношения, что ещё больше затрудняешься в определении слова «любовь». Подобная попытка композитора Александра Журбина заглянуть в жизнь трёх разных людей ушедших эпох: жены Густава Малера, возлюбленной Иоганна Вольфганга фон Гёте, музой длинного списка знаменитостей по имени Лу Андреас-Саломе, закончилась созданием оперного триптиха с очень метким названием - «Метаморфозы любви».

По разному откликнулись истории трёх перечисленных женщин в душе Александра Журбина. Альма Малер-Верфель вызвала раздражение и привела к выводу, что она своим поведением внесла немалый вклад в ранний уход композитора из жизни. Любовь семидесяти двухлетнего Гёте к семнадцатилетней Ульрике фон Леветцов вдохновила поэта на великие стихи, а тот факт, что Ульрика, прожив на белом свете 95 лет так и не вышла замуж, воспринимается в качестве её верности данной любви. Феноменальная женщина с именем Лу Андреас-Саломе, сумевшая стать музой для таких исторически известных людей, как Рильке, Фрейд, Ницше, Рейнхардт, Юнг и многих других, удивил и, пожалуй, восхитил. Таким образом, три спутницы «любви»: «измена», «верность» и «эротика» легли в основу оперы Журбина.

Согласиться с композитором, либо остаться при своём мнении, отличающемся от мнения создателя оперы, предстоит каждому зрителю самостоятельно. В любом случае, опера окажется интересной и содержательной для многих театралов.